很多人没有意识到，奥斯卡的传统定位已经发生了不可逆转的改变，它已经不是大众想象或理解的奥斯卡了。

        实际上，在2013年，学院已经正式放宽了每年新增成员的名额，以前很长一段时间里，学院门槛非常之高,甚至要等到老白人成员去世才会释出新名额。

        而新增的成员除了女性、少数族裔和国际成员比例高，还有就是普遍的年轻化。

        而这样的变化在陈景行前世位面也同样发生过，短短七八年内学院成员从五千人一路膨胀到了近万人，彻底改变了评委结构，国际成员、亚裔和其他有色人种还有女性成员占了半壁江山。

        随后在2019年爆发出惊人的力量，并在2020年那一届奥斯卡结出硕果——《寄生虫》，之后向着多元化、国际化的方向一路狂奔，甚至还引发了更加激烈的改革。

        陈景行虽然没有看到那个时空奥斯卡之后的发展，但他能肯定一定会有越来越多国家的影片和电影人能捧走奥斯卡，而且不仅是华裔导演能拿到最佳导演最佳影片，就算是华国藉的导演拿到大奖也不会再是渺茫不可及的事情了。

        但奇怪的是，奥斯卡的多元化变化并没有让他止住颓势，增添权威性，反而摧毁了他自身笼罩的某种神圣光辉，尤其是对于华国民众而言。

        而在本位面，环球模煳的意识到了学院成员结构变化带来的可能，又正好遇到了《地心引力》和《矩阵》这两部熠熠生辉的科幻经典，因此与梦工厂共同做出了某种尝试，从而爆发出了惊人的效果。

        当陈景行意识到这一点后，结合梦工厂了解到的学院这几年的改革，他就认定了这是难得的机会。

        那些学院扩招来的来自全世界各地的，多元化的新成员，已经改变了旧有的格局,只是他们还没有认识到自己的力量，毕竟对各自来说几千分之一的投票能有多大的力量呢？

        奥斯卡评委更多的只是荣誉罢了，陈景行自己在《致命身份》出人意料的在北美成了票房黑马后，他就赶上了“扩招”的东风成为了奥斯卡评委。

        这几年国内的演员、导演也有不少都成为了奥斯卡评委，每年都有十几个华国电影人成为奥斯卡评委，如果把范围扩大到华人就更多了。

        隔壁韩国、东瀛的数量也不会低于华国。

        还有其他国家的奥斯卡评委也在激增。

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