只是梦工厂的摊子也大，大制作也多，再加上《一九五一》确实是连陈景行自己都心里打鼓，挑战性过高。

        让国影光出钱只分账也太便宜他了，放在眼前的人才不用白不用，而且国影内部是有大神的。

        国影这样的国有制片厂在创新和产出上稍显僵化，但这是多方面原因造成的，并不代表人家没有高水平的人才。

        对于《一九五一》的制作班底，陈景行的原则是高水平的人才来者不拒，肯定要组建一个豪华的创作团队。

        赵小宁也对眼前这个传奇的年轻人很好奇，这个近五年来国内影视产业最大的弄潮儿的影响力简直无所不在，他自己的学生和同行们都跟他说过有关陈景行、梦工厂的事情。

        他对陈景行的印象是经历过好几次变化的。

        最早陈景行是以一个脑洞比较大的创意型导演的身份出现的，以烧脑或创意故事取胜，至于电影本身的构图、色彩、光影以及学院派重视的镜头语言是乏善可陈的。

        当然这跟陈景行本身的非科班非电影行业出身也很匹配。

        彼时，赵小宁对其是不怎么关心的。

        但从《源代码》开始，陈景行的电影就有了不小的变化，构图、色彩、光影、镜头语言有了长足的进步。

        直到《地心引力》，那几个长镜头，以及令人惊艳的视听语言让他感到极为震动。

        尽管《地心引力》几乎可以说是一个cg动画电影了，所谓的长镜头也不是实拍出来的，但这正是让赵小宁惊叹的原因。

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